原題目：中國噴鼻港有名明星導師、作曲家許愿舊書《離地半尺》出書（引題）
為港樂而生 解碼港樂經典的性命魅力（主題）
北京青年報記者 張嘉
港樂，像芳華一樣，與我們近在天涯，又仿佛相隔萬里。港樂里有金庸高手打造的浩瀚江湖、小馬哥的帽檐和捲煙、王家衛奧秘的墨鏡、梅艷芳醇厚的聲線、張國榮迷離的神色和Beyond向遠方的呼號，還有每小包養妹我年少時的愛、幻想、獵奇心和不知足。那些奠基時期印象的主題曲，那些與社會年夜事務、經典年月劇、優美的詞曲慎密相干的聲響，隨同了幾代人的生長。
《聲生不息》高等音樂參謀、噴鼻港樂壇盡人皆知的“六邊形兵士”許愿的舊書《離地半尺》由時期華語國際最新出書，許愿在這本書中重溫上世紀七八十年月的港樂風行經典，這一時代是港樂的黃金年月，也是許愿和那代樂人的芳華時期，也是以，許愿說：“音樂就像一臺時間機，把芳華的回想拉滿。”他約請大師翻開一首老歌，“讓音樂帶我們離地半尺，共赴芳華。”
粵語風行曲的出生并不浮淺
許愿生于中國噴鼻港，從小酷愛音樂，九歲誕辰收到哥哥送的《萬世巨星》雙黑膠唱片，從此在心中種下了音樂的種子。少年留學海內時，獲得音樂劇巨匠 Grace Macdonald 的發蒙，后成為專門研究舞臺劇演員，并一向遭到中國傳統文明和噴鼻港風行音樂的滋養。那時，許愿是港樂的傍觀者。
回到噴鼻港后，許愿被TVB錄用，踏進風頭正盛的噴鼻港樂壇，從此成為港樂的介入者。許愿自20世紀80年月開端活潑在噴鼻港演藝界，他憑仗本身豐盛的舞臺劇經歷，介入了數以百計的演唱會和年夜型綜合性節目標制作，并有緣和他年少時愛好的偶像們一起配合，此中包含許包養網冠杰、羅文、林子祥、汪明荃、鄭少秋、蘇芮等。
許愿是噴鼻港樂壇盡人皆知的“六邊形兵士”：他親歷了噴鼻港風行音樂的黃金年月，從臺風/跳舞教員、唱片抽像design師，到音樂廠牌“星音樂”開創人等多重成分，一起配合過的藝人廣泛年夜半個噴鼻港文娛圈；作為有名的明星導師，他的先生簡直占據了噴鼻港樂壇的殘山剩水，此中不乏林憶蓮、張學友、郭富城、陳小春等明星年夜咖；他更是資深的音樂制作人和作曲家，制作的音樂專輯超30張，一半以上超白金銷量，超80首上榜歌曲，說實話，她也像席家的后宮一樣，待在人間地獄。裴家只有母子，有什麼好怕的？冠軍歌曲更占29首之多，此中的《愛上一個不回家的人》《此生當代》《傾斜》《愿》《追》，都為人耳熟能詳。
2001年，許愿推進開辦了獨一噴鼻港音樂人選舉的音樂年夜獎——金帆音樂年夜獎，找來第一任CASH音樂年夜使張國榮，在他的鼎力支撐下，至今仍然是噴鼻港樂壇的業界尺度。
2022年，他受邀擔負《聲生不息》高等音樂參謀和專門研究歌手導師，終于無機會將貳甜心花園心愛的港樂，捧到世人眼前。這時的他，成了港樂的傳佈者。《聲生不息》讓沉靜許久的噴鼻港風行音樂再度在邊疆掀起話題，盡管節目已收官，但其掀起的港樂高潮仍未衰退。
談及舊書《離地半尺》，許愿說:“我以專門研究歌手導師和高等音樂參謀的成分介入到《聲生不息·港樂季》的制作，將我酷愛平生的港樂，捧到不雅眾面前，但12期的體量怎么能包容長達幾十年的經典歲月和細枝包養小節。是以我寫了這本《離地半尺》，一本講述港樂故事的書，一本愛意之書。”
此外，許愿還在自序中講述了另一個緣由，他寫道，包養往年的某一天，一個伴侶給他發來某平臺的一個錄像，內在的事務是兩位不著名的錄像博主在談風行音樂。為了所謂的流量，這兩小我在本身并不懂的專門研究上隨便包養網心得施展，這讓許愿有點震動：“現在這個時期，任何人都可以本身制作錄像，這是功德。不外是以發生大批沒有內在，也沒有人理、自認為威望卻沒有養分、貌同實異的工具，這就是好事了！”
這兩位錄像博主談到噴鼻港粵語風行歌曲的出生時說：“只不外是小調的延續。”說羅文、許冠杰和徐小鳳這幾位包養甜心網巨星只需有所謂“小調”的影子，似乎就可以被拿來完全地說明粵語風行曲全體的音樂文明改變。在許愿看來，這兩位錄像博主的說法闡明他們最基礎不了解整件事是怎么產生的：“我必需說：粵語風行曲的出生并甜心不浮淺！我發明我有寫《離地半尺》這本書的需要。”
港樂火爆與TVB劇密不成分
4月1日，《離地半尺》分送朋友會舉辦，許愿與作家陳冠中，中國際地風行樂女歌手丁當，中國噴鼻港有名填詞人劉卓輝，林俊杰和阿杜的恩師、新加坡金牌音樂人許環良歡聚一堂，回想阿誰回蕩經典之聲的黃金年月，在港樂中追想似水流年。
許愿以為，噴鼻港粵語風行歌曲的出生，最主要的人物是許冠杰和顧嘉輝。19包養網72年，許氏兄弟為TVB電視節目《雙星報喜》創作了歌曲《鐵塔凌云》（那時的名字是《就此樣子容貌》），弟弟許冠杰作曲，哥哥許冠文作詞，許愿說：“這才是真正的粵語風行曲的開端，盡對不是什么小調的延續。在創作《鐵塔凌云》的旋律時，許冠杰更多的是應用源自美國的平易近謠和風行音樂作風，但他也應用了很合適粵語自己往向的構造往創作。而在歌詞方面，許冠文也拋棄了那時風行的以粵劇形狀寫詞的方式，應用了更像是古詩的作風，從而寫出了對噴鼻港的情懷。”
1974年，顧嘉輝作曲的《啼笑人緣》概況上聽起來似乎是“小調的延續”，但他并沒有從唱中國小調的歌手中找演唱者，偏偏請了善於唱藍協調爵士的中西混血兒仙杜拉來歸納這首歌，很是動聽。在許愿看來，許冠杰和顧嘉輝勝利融會中西文明，創作出屬于今世中國人的風行音樂，開端了一場音樂年夜迸發。粵語風行歌曲開端在華人地域無處不在，成為華語風行音樂的第一浪。
有名作家陳冠中說明說他們所說的港樂，就是指粵語歌曲，“在20世紀70年月之前，噴鼻港的粵語歌曲并不是主導，那時有良多小調，也有舞蹈音樂，到60年月的時辰也有風行曲，可是，正如大師說的，良多唱粵語風行曲的歌手，在社會文明位置上，似乎還不如唱國語歌的歌手跟唱英文歌的歌手。到20年月70年月初，這個潮水完整變了，此中一個緣由就是TVB電視劇的氣力太年夜了，電視劇是粵語的，主題曲是粵語的，粵語歌曲一會兒就唱紅了，噴鼻港音樂在70年月完整變了潮水，還為80年月的光輝奠基了基本，80年月是港樂最光輝的時代。”
對于昔時的港樂為什么會成為中文風行音樂的領頭羊， 許環良以為很主要的一個緣由就是包涵，“站在明天，我感到音樂成長要傳承下往，應當抱著包涵、接收長處的這個不雅點，把中國風行音樂做得更好。”
曾與Beyond一起配合《戀人》《年夜地》等多首經典歌曲的有名填詞人劉卓輝，則以為包涵也使得港樂走向了另一面，就是沒有底線，極端貿易化，“80年月的港樂大批應用本國的歌曲，不論是japan(日本)、英國，仍是美國的，包養如許讓音樂很豐盛，也是港樂在阿誰時辰會顯得很強盛的緣由，確切很包涵，但這也是賺錢無底線的一個表示，不搞本身的原創都拿他人的歌來改，進進90年月后，尋求貿易化的噴鼻港唱片公司照舊是什么能賺錢就做什么，以致于21世紀初，臺灣歌手，新、馬歌手，還有邊疆歌手起來的時辰，噴鼻港很純真的貿易化的伎倆，就曾經不是很吃噴鼻了包養網，所以大師會有一種印象，感到港樂從十幾年前開端衰敗了，一方面港樂面臨良多競爭，別的一方面沒有明白做音樂的動身點是什么樣的，仍是純真地賺錢，我感到這個是有關系的。”
發明偶像，在于挖掘他們的光環往閃耀時期
上世紀80年月港樂光輝時代，還有個體具一格的特色，就是良多歌手都長短常好的演員，像張國榮、梅艷芳、葉倩文、鐘鎮濤……陳冠中以為，這一特點也使包養得噴鼻港音樂能敏捷被推行記住。剖析其緣由，劉卓輝表現，第一個是噴鼻港市場很小，光靠唱歌的話能夠賺的錢不敷多，第二個就是噴鼻港片子界，尤其是導演對噴鼻港演員的請求紛歧樣，他不需求你學過片子，他就是要你天然本質的表演，所以釀成良多噴鼻港歌手固然沒有受過任何的專門研究練習，反而是往很天然地演，良多歌手釀成演員，並且都很受接待。
許愿以為，這或許與那時噴鼻港TVB體系化的造星方法“練習班”有關。許環良對此也極為贊成，他說他們那時在新加坡辦練習班就深受噴鼻港TVB的影響，並且練習班里就出來了很是著名的歌手阿杜和林俊杰，也是“造星”勝利。
許愿的音樂生活從TVB開端，可以或許和鄭少秋、汪明荃、羅文、甄妮、許冠杰這些偶像一起配合，讓他很是高興，並且TVB給他的一個培訓就是讓他有了包養網造包養網星的概念，讓許愿熟悉到 “發明偶像，在于挖掘包養管道他們的光環往閃耀時期。”也恰是抱著這一理念，他為張國榮作曲了《此生當代》；輔助正處于沒有方向時代的林憶蓮找到定位，讓她一年之內，和梅艷芳同臺拿十年夜中文金曲，為她制作《愛上一個不回家的人》， 為港星翻開了中國臺灣市場，更以打造《都會觸覺II包養網單次I 之Faces & Places》專輯打破了昔時噴鼻港樂壇最年青的記載，獲得了“最佳唱片監制”年夜獎；挖掘、力薦她的人在廚房裡，他真要找她，也找不到她。而他，顯然，根本不在家。了那時伴舞的陳小春。
張國榮封麥之后何故又演唱了《此生當代》
4月1日分送朋友會當天，恰逢張國榮去世20周年，許愿和張國榮瞭解于1985年，張國榮是他一起配合的第一位歌手，許愿不愿意花費友誼，可是，在這個特別的日子，他又必需留包養網念，他說：“明天我不會帶著悲痛的心境，我這位老伴侶很愛好你們給他的掌聲，我就把我這本書送給我的好伴侶張國榮。”
在書中，許愿也以私家化的視角，講述了張國榮為什么在岑嶺期加入樂壇，又為什么曾經封麥的他會演唱《此生當代》重返樂壇，開啟他第二段光榮人生的故事。
1989年，張國榮在岑嶺期宣布封麥，他在包養軟體其離別演唱會上問：“你們會不會很快就不記得我？” 1993年，張國榮出演陳可辛導演的《皇親國戚》，在影片中張國榮扮演金牌音樂制作人顧家明，許愿說那時片子主創團隊感到張國榮應包養網當愿意在片子里唱這些歌曲，“但實在誰也沒有問過他，他批准的只是拍包養軟體這部片子罷了。那時他曾經加入歌壇，1989年的時辰，他很盛大地在紅館搞了良多場Final Encounter加入樂壇演唱會，實其實在地封麥了。沒有人敢跟他啟齒說要他在片子里唱歌，並且還不止一首……這個義務是導演陳可辛的！當然，這位導包養網演最后仍是拉我一路往游說張國榮，究竟，歌是我寫的，故事又是我創作的，而他了解張國榮跟我曾經一起配合過良多次。”
許愿說本身不克不及用張國榮跟他的友誼來綁架他做一件他不愿意做的事，“哪怕他對伴侶很好。這并不是一件馬馬虎虎的事，也許只要一個措施能壓服他，那就是：用這些歌曲感動他，能夠還有一線盼望。由於回根究竟，包養故事在張國榮的身上，還躲著一位愛音樂的理性藝術家。”
于是，許愿拿著寫包養網好的《此生當代》就往找張國榮了，公然，張國榮不想有人說他反悔，他包養網站既然曾經加入樂壇，就不想唱新歌了。而在聽了《此生當代》后，張國榮擱淺了一下，請求拿回家好好地聽，之后再給答復。“那天，我忘卻是我開車送的他，仍是他開車送的我，我記得只要我們兩個在車里，反復地聽《此生當代》的小樣。實在那天我們在車里聊了良多，并不只是關于片子的事。好比那一年，我曾經為林憶蓮做好了《不用在乎我是誰》和《不如從頭開端》兩張專輯，而作為‘《野包養網花》迷’的他，那天跟我研討了良多關于臺灣與噴鼻港的音樂狀態，他問了我良多主要題目，也給了我良多可貴的看法。”
終極，張國榮批准了，許愿稱贊《此生當代》詞作者阮世生的歌詞很是棒，“‘愿意此生商定他生再擁抱’這句歌詞激動到良多人，甚至對終極承諾唱這首歌的張國榮來說，也是非常出色的一句。”
固然張國榮已往世20年，但許愿在《離地半尺》中密意寫道“感到還經常在我身邊維護著我的Leslie，張國榮！ We, all, honestly love you。”
不是老歌難聽，而是好歌不老
許環良表現，常常會聽到人們感歎地說此短期包養刻的歌不如以前的老歌難聽了，他以為這個是過錯的印象。“跟著時光的推移，我們的記憶會天然篩失落欠好聽的歌，會留下難聽的歌。實在不是老歌難聽，而是好歌不老。”
許環良盼望借許愿的《離地半尺》，大師重點會商的不是港樂的興衰，包養行情而是要了解光輝的時代是怎么起來的，“當我們清楚這個周期的時辰，就可以往思慮我包養網們的將來，我感到重點仍是在思慮此刻這個時光點上，我們怎么樣往發明中文風行音樂，中文風行音樂跟著世界格式變年夜，有一天中文風行音樂真的可以走遍全世界。”
這一說法獲得許愿的認同，“音樂不分什么說話，它是一個頻率，是一個能量，真的是讓我們‘離地半尺’，只不外我很自豪，我們噴鼻港人可以有這么光輝的一段時光，無論是文明方面，仍是音樂方面，並且我跟這些歌手能做伴侶，我感到很可貴，所以寫了這本書。”
從噴鼻港風行音樂的傍觀者、介入者到后來的澆灌者、傳佈包養妹者，許愿說本身是為港樂而生，本身的心與港樂同頻，不逝世不滅。“我必需實其實在地把這個汗青寫出來，固然故現實在太多，已然是沒有措施盡錄，但仍盼望能把粵語風行音樂的前十幾年——它的開端和成長，好好梳理。如許總比大師靠猜想往清楚這段汗青來得更好一些吧，這也是我寫這本書的初志。”
在許愿包養看來，能夠只要像他如許還沒有分開人世并且還不想退休的人，才會有愛好寫一本關于港樂的時間之書。記載粵語風行音樂在噴鼻港從無到有，再到風行全球華人的一段汗青。“我也在從童年時期的粉絲釀成一個音樂制作人的時空里，見證了港樂的輝煌歲月。坦率講，有這種經歷的人也實在沒有太多，但值得記載的歌曲、人物與故事卻多得很，一本書當然寫不完。但我仍是努力往做好它吧，由於里面的主人公們（歌手、作曲人、作詞家等）和他們的作品是那么值得我們回包養想、進修、觀賞和留念。他們熠熠生輝，照亮包養app重生代的歌手和音樂創作人進步的標的目的。但若想了解這些先輩高人現在是如何西嶽論劍的，我仍是需求帶你‘離地半尺’，一路分開時空，回到曩昔，在動人的旋律里，感悟經典風行港樂的氣力！”
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